莎士比亞曾說(shuō)：“生活里沒(méi)有書(shū)籍，就好象沒(méi)有陽(yáng)光；智慧里沒(méi)有書(shū)籍，就好象鳥(niǎo)兒沒(méi)有翅膀?！睍?shū)房就是藏書(shū)和提供學(xué)習(xí)和工作的地方，住房條件的不斷改善使書(shū)房的設(shè)置成為可能。書(shū)房同其他居室空間一樣，風(fēng)格是多種多樣的，很難用統(tǒng)一的模式加以概括。古人云：“文如其人”，室內(nèi)裝飾風(fēng)格是室如其人”。

　　因此丹東家裝書(shū)房的裝飾風(fēng)格原則上要突出個(gè)性，體現(xiàn)主人的素質(zhì)修養(yǎng)、愛(ài)好情趣等。書(shū)房宜清新淡雅不宜過(guò)于花俏。以下從三個(gè)方面簡(jiǎn)要分析書(shū)房的風(fēng)格：中式傳統(tǒng)風(fēng)格，一般要求樸實(shí)、典雅，體現(xiàn)傳統(tǒng)意義上“書(shū)齋”的韻味。這種書(shū)房一般根據(jù)需要用各種簡(jiǎn)化形式的隔扇、罩、屏風(fēng)、博古架等劃分空間，置入中式家具，配以中國(guó)字畫(huà)和古玩等點(diǎn)綴其間，可以取得很好的藝術(shù)效果。

　　歐陸風(fēng)格，所謂歐陸風(fēng)格是我們對(duì)歐洲古代和近代室內(nèi)風(fēng)格的總稱(chēng)。鳳凰裝飾的歐陸風(fēng)格同前一種風(fēng)格不同，通常很少進(jìn)行空間的劃分，基本上保持完整的形態(tài)。另外常在家具造型上體現(xiàn)歐式格調(diào)，有的甚至僅從書(shū)柜和工作臺(tái)線(xiàn)條的線(xiàn)型上，體現(xiàn)一定程度的“歐味”。西洋油畫(huà)、水彩畫(huà)和雕塑等也能增強(qiáng)歐陸風(fēng)情，在進(jìn)行點(diǎn)綴裝飾時(shí)是必不可少的?，F(xiàn)代風(fēng)格，現(xiàn)代風(fēng)格的大特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔、明了，拋棄了許多不必要的附加裝飾，以平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成、立體構(gòu)成為基礎(chǔ)進(jìn)行設(shè)計(jì)，特別注重空間色彩以及形體變化的挖掘。

　　丹東裝飾裝修采用這種風(fēng)格設(shè)計(jì)的書(shū)房，大都極富時(shí)代性，令人耳目一新。與之相對(duì)應(yīng)，常常采用抽象繪畫(huà)和雕塑來(lái)裝飾，打破一些乏單調(diào)、生硬的線(xiàn)條，以期獲得豐富的空間感受。書(shū)房與其他房間在總體風(fēng)格和色彩上應(yīng)有一定的關(guān)聯(lián)，細(xì)部處理也是突出協(xié)調(diào)的有效手段。處理好書(shū)房與其他空間的關(guān)系也十分必要，大致分成三種：封閉型、開(kāi)敞型和兼顧型。封閉型書(shū)房與其他房間之間完全分開(kāi)，成為獨(dú)立的完整空間，這種類(lèi)型的書(shū)房受其他房間的干擾較小，工作效率高，比較適合于藏書(shū)型和工作型的書(shū)房；開(kāi)敞型書(shū)房與其他房間之間有一定程度的分隔與限定，隔斷基本上是重要的裝飾部件，造型豐富多彩，這類(lèi)書(shū)房具有很好的裝飾效果。

　　與此同時(shí)，由于受其他房間的干擾較大，使用開(kāi)敞型書(shū)房時(shí)，也必然帶來(lái)工作效率的降低；兼顧型由于房型或面積等因素，很難得到一間單獨(dú)的書(shū)房，此時(shí)，常常可以由臥室一處構(gòu)成套間或臥室的一端設(shè)計(jì)書(shū)房，這種形式的書(shū)房要盡量避免與臥室的相互干擾和影響，可于兩者之間設(shè)置壁柜，達(dá)到相對(duì)獨(dú)立的效果。對(duì)現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)，擁有一間精心設(shè)計(jì)的書(shū)房是一種享受。